花樣年華燈光照明分析(花樣年華燈光分析)
情感在道德面前變得如此無(wú)能為力，拒絕與逃避的話題變得如此意味深長(zhǎng)——那段屬于60年代的花樣年華漸行漸遠(yuǎn)，亦真亦幻，唯有吳哥窟泥封處瘋長(zhǎng)的野草見(jiàn)證者已逝的浪漫歲月，并以年年如約般的青翠對(duì)那段“花樣的年華，月樣的精神”虔誠(chéng)地緬懷。物是人非，原本就是60年代的香港往事，真實(shí)與否都已不再是應(yīng)追問(wèn)的話題。裊娜的穿著旗袍的步態(tài)，綽約的寥落風(fēng)姿，暗巷的雨夜，昏黃的街角燈光，暗香浮動(dòng)帶著韻腳的音樂(lè)，還有守候在那兒的孤寂的男子的背影，構(gòu)成了《花樣年華》全景畫(huà)般的風(fēng)情。愛(ài)了卻沒(méi)有長(zhǎng)相廝守，那是一段無(wú)法訴說(shuō)的北上網(wǎng)時(shí)；分開(kāi)了卻依舊情意綿延，那是一段欲說(shuō)還休的心靈衷曲。曾經(jīng)的傷痛羽化成魅力的四年，成為《花樣年華》結(jié)尾處張曼玉（飾蘇麗珍）重回故地時(shí)淚光瑩瑩的深情凝望，梁朝偉（飾周慕云）數(shù)年后重回故地的尋訪。然而，近在咫尺卻仍然逃脫不了命定般的錯(cuò)過(guò)，而這一錯(cuò)過(guò)，或許就是一生。記憶中的那個(gè)年代、那段年華，仿佛就是為了讓人懷舊與感傷的，就像是發(fā)黃的就上海的月份牌，年代久遠(yuǎn)卻風(fēng)韻不減，尤似當(dāng)年。抽身退回記憶中的那個(gè)年代，梁朝偉泥封記憶的吳哥古跡在王家衛(wèi)的鏡頭下以層層迭迭的“門(mén)”的意象存在著，那是所有人進(jìn)出的地方，是帶著真心而來(lái)、帶著祈禱而走的地方。真心是欲念，祈禱依然還是欲念，因而，正如錢(qián)鐘書(shū)先生所說(shuō)的——門(mén)許我們追求，表示欲望。在梁朝偉泥封記憶并且自以為輕松離開(kāi)的時(shí)候，畫(huà)面中有一位高僧背對(duì)著攝影機(jī)，俯視著他的一舉一動(dòng)。梁朝偉成為一個(gè)被看的客體，當(dāng)局者迷，局外者清，更何況是那樣以為得道高僧呢！燃燒著的欲望再怎樣泥封都只是自欺的手段，不過(guò)是虛張聲勢(shì)而已，屬于他和她的愛(ài)欲與文明是永恒的不老記憶，鮮活而且具體。其實(shí)，影片伊始的片頭字幕就已經(jīng)定下了男女主人公必然分離的終局——“那是一種難堪的相對(duì)，她一直羞低著頭，給他一個(gè)接近的機(jī)會(huì)，他沒(méi)有勇氣接近，她掉轉(zhuǎn)身，走了?！狈质植恍枰碛?，王家衛(wèi)在影片中一再的強(qiáng)調(diào)著男女主人公錯(cuò)位的機(jī)緣，傳達(dá)出他們偶然的相遇與必然的分離。情境錯(cuò)位：偶然與必然之間影片以一系列的偶然開(kāi)場(chǎng)，讓梁朝偉與張曼玉匆匆相見(jiàn)相識(shí)，演繹情感圍城中兩個(gè)被動(dòng)的等待者如何深陷情感漩渦又主動(dòng)突圍德?tīng)柟适隆ＶT多情境上的錯(cuò)位強(qiáng)化著他們之所以相愛(ài)又分開(kāi)的理由。情境1
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